小车行
兴发宵游寺，慵时昼掩关。夜来风月好，悔不宿香山。"
花枝临水复临堤，闲照江流亦照泥。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年。"
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
"檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。
唯有襭纱幌，尘埃日夜侵。馨香与颜色，不似旧时深。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
小车行拼音解释:
xing fa xiao you si .yong shi zhou yan guan .ye lai feng yue hao .hui bu su xiang shan ..
hua zhi lin shui fu lin di .xian zhao jiang liu yi zhao ni .
huan you yang he nuan huo shen .chi se rong rong lan ran shui .hua guang yan yan huo shao chun .
shi fan he qiao yao .long rui ben ying yu .xue wei tan fu che .tan yin shi jian ku .
mo xian bin shang xie xie bai .jin zi you lai cheng chang nian ..
.quan jun xiu zuo bei qiu fu .bai fa ru xing ye ren chui .
.yan qian xin ye fu can hua .xi shang yu bei dui zao cha .
wei you xie sha huang .chen ai ri ye qin .xin xiang yu yan se .bu si jiu shi shen .
chu ru cheng jin ji .dong xi shi bi chi .dou ban yun xiong yong .kai shan zhi can cha .
yao xian qing yun li .xiang luan zheng yin chu .zi lian cang hai ban .lao bang bu sheng zhu .
译文及注释
译文
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
依依地你随意招摇，悠悠地又随风而去。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
韩琦是宋朝的重臣，十分有名气。（他的）堂兄弟中有个人送给他一只玉杯，说(shuo)是耕地的人进入在修的坟(fen)墓得(de)到的，（玉杯）从里到外没有一丝斑点，果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他（弟），特别视为珍宝（很喜欢）。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员，特意准备了一桌饭菜，用绣着花纹的台布覆盖着，把(ba)玉杯放在上面，并准备用它来进（饮）酒，不一会被一个武官不慎碰倒了桌子，玉杯摔得粉碎，在座的客人都很惊愕，那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱，笑着对大家说：“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说：“你是不小心触翻了桌子，不是故意的，你又有什么罪？”韩魏公的度量如此宽厚。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡(hu)子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角(jiao)塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
注释
4.“举杯”二句：我举起酒杯招引明月共饮，明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
(38)悛（quan）：悔改。
⑷韶光：美好时光。
（3）豚鱼：《易·中孚》说“信及豚鱼”，意即只有诚心祭祀，连供品猪鱼都感动，才得吉卦。
⑻旷荡：旷达，大度。
⑽浑脱舞：唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽，大家仿效，叫做赵公浑脱，后来演变为舞蹈。浑脱，指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说：“昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。”《乐府杂录》载：“开元（713—741）中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长。盖准其顿挫之势也。”
⑦放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。 离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。《诗经》：“彼黍离离，彼稷之苗。”
赏析
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只(er zhi)能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的(song de)外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗(xin chan)言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明(xian ming)特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平(he ping)宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时(de shi)辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟(cheng zhou)，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日(zai ri)照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只(er zhi)能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的(song de)外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗(xin chan)言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明(xian ming)特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平(he ping)宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时(de shi)辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟(cheng zhou)，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日(zai ri)照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
创作背景
另一种说法是，此诗并非为讽刺郑昭公而作，“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词，当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺，而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》：“昭公为君，未闻有大失道之事。君弱臣强，权臣擅命，虽诚有之，然皆用自庄公之世权重难移，非己之过。厉公欲去祭仲，遂为所逐。文公欲去高克而不能，乃使将兵于河上而不召。为昭公者，岂能一旦而易置之？此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺，至目君为狡童，悖礼伤教，莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的，就有失牵强。
蒋士元( 金朝 )
收录诗词 (3486) 首
简 介
蒋士元 蒋士元，字君弼，号念山，今江苏宜兴市徐舍人。嘉靖甲子中乡试，任湖南沅州学正，后升新叶先知县，累官至济南府同知。天启二年，朝廷追赠他为朝议大夫。
赠女冠畅师
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
"朝从空屋里，骑马入空台。尽日推闲事，还归空屋来。
"如来说偈赞，菩萨着论议。是故宗律师，以诗为佛事。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
"缚戎人，缚戎人，耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀，
与颜钱塘登障楼望潮作
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
露杖筇竹冷，风襟越蕉轻。闲携弟侄辈，同上秋原行。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
吾亦从此去，终老伊嵩间。"
薄幸·青楼春晚
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
磊落尝许君，跼促应笑予。所以自知分，欲先歌归欤。"
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
世事平分众所知，何尝苦乐不相随。
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤，九九何劳设庭燎。"
朱门有勋贵，陋巷有颜回。穷通各问命，不系才不才。
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
"沣水店头春尽日，送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜，
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
中诚一以合，外物不能侵。逶迤二十年，与世同浮沈。
一落蕃中四十载，遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪，
西曹旧事多持法，慎莫吐他丞相茵。"
西湖晤袁子才喜赠
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家，闺闱不得偷回避，
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
非君固不可，何夕枉高躅。"
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖，鲧穴相传有化能。
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
书项王庙壁
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。"
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
至今不平气，塞绝泜水源。赵襄骨肉亲，亦以利相残。
我今题此诗，欲悟迷者胸。凡为大官人，年禄多高崇。
泓澄动阶砌，澹泞映户牖。蛇皮细有纹，镜面清无垢。
少年游·江南三月听莺天
"天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋，
檐宇夜来旷，暗知秋已生。卧悲衾簟冷，病觉支体轻。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀，得不齐励亲苹蘩。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
与元微之书
"新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士，兼味尝思旅食人。
"真娘墓头春草碧，心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中，
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
"山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。
大瓠之种
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
"旦暮两蔬食，日中一闲眠。便是了一日，如此已三年。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
不知彼何德，不识此何辜。"
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
宴清都·初春
今来渐讳年，顿与前心别。白日速如飞，佳晨亦骚屑。
撑拨诗人兴，勾牵酒客欢。静连芦簟滑，凉拂葛衣单。
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
漫天秋水白茫茫。风波不见三年面，书信难传万里肠。
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
奔北翻成勇，司南却是呙。穹苍真漠漠，风雨漫喈喈。
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。